Su Obra - La CASA BATLLO

QUE SABEMOS DE LA CASA BATLLO?
ACERCA DE SU ORIGEN
- La casa Batlló es el  fruto de un proceso de transformación -(hay quien lo denomina "mutación"- concebido y ejecutado por Gaudí y sus colaboradores para el poderoso  industrial en textiles Josep Batlló i Casanovas.

ACERCA DE SU TRANSFORMACION
La transformación total de la Casa Batlló, a partir de la edificación de tediosa arquitectura que originalmente ocupaba el sitio, la Casa Luis Sala Sánchez, es realizada por Gaudi y su  equipo de colaboradores entre 1904 y 1906, incorporando radicales modificaciones con respecto a la estructura original incluyendo la adición de un quinto piso.

ACERCA DE SU CONTEXTO ARQUITECTONICO HISTORICO
Es contemporánea de otras grandes obras como son la Casa Robie (Wright), la Escuela de Artes de Glasgow, el edificio de oficinas de Breslau (Poelzig), y con los primeros e incipientes pininos de los constructores de rascacielos (edificio Flatiron (1904) etc.)

ACERCA DE SU UBICACION
- La Casa Batllo se encuentra ubicada en el No. 43 del Passeig de Gracia, la calle más  distinguida de Barcelona, y construída entre otros dos proyectos relevantes: la Casa Amatller de Puig y Cadafalch construida en 1900 y la Casa Lleó Morera construida en 1905. Este trío, en el  tiempo, pasó a ser conocido cómo la "manzana de la discordia".

ACERCA DE SU UTILIZACION
- La Casa Batlló fue destinada a edificio de apartamentos.

ACERCA DE SU APARIENCIA
Si la Casa Milá es una montaña, la Batllo es un fantasmal risco submarino, poblado de leyendas y metáforas. En ella se integran con admirable armonía "lo lírico y lo orgánico".
Casa Batlló!  Misteriosa y mutable, sombría y multicolor: qué esperas? A quién aguardas hasta el final del tiempo? Qué enigma se esconde tras los venecianos antifaces de tus  balcones y las encrespadas olas que braman bajo tu piel, con escalofríos que estremecen su rugosa y áspera superficie?
Uno inicia  visualmente el  recorrido de su pulida y armónica osamenta, ascendiendo desde las elefantinas patas que se anclan a tierra, solidamente. Y sube, y sube mas allá de  balcones que lo atraen como cantos de sirenas... Y se emborracha con la cadencia de formas que encuentra en su camino... Y sube y sube sin atrever a detenerse, sin mirar atrás...
Y allá arriba, en lo más alto, le aguarda el  DRAGON, fiero e inmóvil, con su lomo escamoso  y sus sólidas vértebras y su ojo avizor. Dormitando su hostilidad bajo el cálido sol barcelonés
y listo para rechazar la agresión del visitante con lenguas de fuego que brotarán de sus fauces...
Y muy cerca de él, sobre el cual se acurruca protector, un balcón de cuentos de hadas que espera inutilmente la salida de una rubia y gentil princesa que ya nunca aparecerá...
Pero si su exterior es evocador de leyendas, su interior es de un surrealismo alhámbrico, donde un mar de curvas nos invade oleada-tras oleada-tras  oleada con la deslumbrante   magia de su sensualidad... Aquí la vista se pierde en el afán de capturar el suave dinamismo de sus fluidos cielorasos o de las escaleras que suben por sí solas o de ese increíble sub-espacio que se arrebuja cómo una matríz buscando el calor del apagado hogar....
Vitrales y ventanales ondulan a la vista en una sinfonía de formas que posee la particular bondad de permitirnos reevaluar su participación con respecto a lo que percibimos desde fuera...
Y en el único espacio rectilíneo que oculta su interior, allá en patio interno de azulejos, detectamos una degradación de colores en la disposición de las losetas de sus paredes que inunda el volumen interno con un color indefinible...
Casa Batlló de mobiliario ausente! De dónde sale la fuerza que enciende nuestro ánimo y nuestra imaginación? En qué mágico rincón del alma te halló tu diseñador? Dónde reside tu grandeza?...
Quizá sea la Casa Batllo la obra de Gaudí que haya suscitado mayor cantidad de alegorías  y metáforas. Así, mientras unos comparan la superficie de su fachada a un encrespado mar coronado de espumas, otros le atribuyen una organicidad anatómica que recuerda aspectos óseos y musculares y aún otros asocian su estructura con las poderosas patas del elefante y  la rugosidad de la piel de éste con el acabado de las fachadas de aquella, solo por citar algunos de los paralelos más comunmente formulados.

ACERCA DE SU ARQUITECTURA
A partir de lo reducido del espacio disponible en sitio, Gaudí se las ingenia, a través de la hábil incorporación de un número de recursos de diseño para hacer aparecer la casa más  amplia de lo que en realidad es.
Toda la Casa es una sinfonía de curvas. Prácticamente no existen aristas visibles en la obra.
Gaudí diseña el ascensor, la vivienda del  conserje, barandas puertas y muebles además de la edificación en sí.
El apartamento de Battló se ubicaba en el primer piso detrás de los grandes ventanales y es actualmente la única parte amoblada de la Casa. El resto del mobiliario fue transladado al museo Gaudí.
La forma de integrar el ambiente con relación a la casa Amatller, que es más baja, la logra Gaudí a través de la ubicación de un torre hermosamente concebida. La organicidad está en todas partes.
Dos lucernarios (claraboyas, huecos de luz) aportan iluminación natural a todos los niveles internos.
A nivel de planta baja, espacios de alquiler de eventos mantienen con vida a la edificación.
Puertas trabajadas al punto que Salvador Dalí, las calficó como de "suave cuero".
Hermosos y gráciles arcos parabólicos en el ático.
La secuencia de entrada transporta al visitante desde un impactante vestíbulo hasta las escaleras que ascienden al primer piso donde se alojaba la familia Batlló desarrollado con el mayor grado de atención a sus detalles por parte de Gaudí.
El uso audaz de la cerámica vidriada está en todas partes. En la fachada y techos, con sus chimeneas multicolores, en las escaleras, en el hermoso patio interno de luz, donde una sutil degradación de azules crea atmósferas que varían con el comportamiento del clima exterior.
En el caso de la fachada posterior  -rara vez fotografiada- sin constituirse en dechado de perfecciones aporta valores en cuanto a el juego de espacios llenos y vacíos y ornamentación multicolor.

ACERCA DE SUS ANECDOTAS
Comenta Lluis Permanyer, en su hermoso libro "Gaudí of  Barcelona", que habiendo sido informada la esposa de Battló por Gaudí acerca de su intención para el diseño de sillas en   su apartamento, de realizar dos variantes formales claramente discernibles, y habiendo éste  explicado que, más que a diferencias entre sexos, la razón de ser de la forma de dicho  mobiliario obedecía a diferencias de  ropaje,  buscando  la comodidad del usuario al sentarse, este argumento fue, pronta y categóricamente rechazado por la dueña de casa con el  resultado de que en el mobiliario definitivo prevaleció un estilo "unisex" tradicional.

ACERCA DE LA REACCION CIUDADANA
La ciudadania de  Barcelona, ya familiarizada con la fantasía arquitectónica de la obra de  Gaudí, siguió con atención la evolución de la obra, bautizándola prontamente como la Casa  del Ossos ("Casa de los Huesos", debido a las peculiaridades de su anatomía.

EL ENTORNO A LA OBRA GAUDIANA